CCTV.com消息（记者戴昕 水晶石报道）：随着除夕之夜的一天天临近，2003年春节联欢晚会的“红盖头”也在缓缓揭开。您可知道这位美丽的“新娘”是由谁来装扮的吗？在第五次彩排前夕，记者采访到了有“千手”之称的化妆师——徐晶，听她讲述这“新娘妆”的前前后后。

　　推开徐老师办公室的门，小小的一间屋子，堆满了化妆用品，而她正在给主持人文清化妆。徐老师依旧是短发、圆脸、素面朝天。她热情地把我们迎进屋，并不介意我们打扰了她的工作。

　　从浓妆艳抹到巧施粉黛的过程

　　徐老师已经是第18年为春节联欢晚会的演员化妆了。回顾十几年前春节联欢晚会上演员的装扮，恍如隔世。用徐老师的话说，“你想现在让我们化那些好莱坞式的浓眉大眼、性感大嘴，我们自己都觉得受不了。”而她也坦率地告诉记者，“当年，那干坏事的其中就有我。”惹得大家哄堂大笑。

　　其实，当年的浓妆艳抹也曾一度是国际时尚。徐老师为我们解释道：“比方，在十几年前，你看她化那么浓的妆，就会说这个人的化妆技巧真高啊！现在再看到，你就会想，她干吗化这么浓的妆啊？她怎么那么不自信啊？或者说她肯定有什么问题，要用浓妆来掩盖。这可能有两个因素，一是那个时代，不光是国内，国外也是那样，是一个大趋势，而现在大家则越来越崇尚自然了；再一个因素就是由于设备进步了，从过去的模拟时代到现在的数字时代，包括布光的质量、摄像的能力都在提高，对画面质量的要求也越来越高了，这就使得化妆不能再在浓艳上下功夫，而要在精细上见功底了。”

　　看着镜中的文清，若有若无的淡妆，看似不经意的装扮，其实每个细节都是经过设计的。眼睛的灵气、皮肤的质感、发辫的精致、服装的和谐，所有的一切都自然、随意。然而，仅是那个发辫就下了不少功夫，在徐老师的指点下，他的助手在文清黑亮的辫子上编了蓝色的丝带，丝带的走向、松紧都经过了反复地调整，才达到了令人满意的效果。

　　我不禁问道：“我们在看台上也好，在电视上也好，可能都不会注意到这个发饰，您为什么要在这上面下这么大的功夫啊？”这个问题被文清抢着回答了，“这让我很自信，比如我们小品里有个侧身的动作，大家就能看得见我的侧面。我在转身的时候，会觉得很自信、很大方，不用担心我后边会不会出纰漏。因为我知道我全身都是经过设计的，我很漂亮。就是徐老师说的‘刻意中的随意’。”

　　而徐老师则有她自己的看法，“文清的服装很简单，粉红色的上装，蓝色的裤子。这个蓝色的丝带就是和她的蓝裤子上下呼应的。她的装扮总体来看好像很简单，但你看吧，全春节晚会就她一个。春节晚会总体来看是五彩缤纷的，如果每个演员都是彩色鹦鹉似的状态，就把自己淹没在里面了。蓝色鹦鹉、绿色鹦鹉、红色鹦鹉，大家都争奇斗艳，那观众就觉得是一片鹦鹉。但忽然跳出一个清新的，你就会觉得眼睛一亮，就记住他了。”

　　略加修饰之后，清新亮丽的文清自信地走出了化妆间。

　　“今年的化妆少了一些挑战性，化得不过瘾。”

　　大家也许还记得往年春节联欢晚会上，杨丽萍身上的彩绘梅花、宋丹丹两颗“缺掉”的门牙，这些都是徐晶的杰作。而当我们问起今年春节联欢晚会的导演给她提出了什么高标准、严要求时，徐老师遗憾地告诉我们，“我很想他提，我真的很希望他提，但今年没有需要特殊造型的妆，所以今年的化妆对我来说少了一些挑战性，化得不过瘾。”

　　谈话间，我们看到了徐老师的化妆名单：文清、刘媛媛、宋祖英、彭丽媛、佟铁鑫、王霞，看来她的任务并不轻松。除了要给分配给她的演员化好妆，徐老师还要负责向其他化妆师提出基本要求，“比如今天是高清晰录相，妆就要化得细一些。也有一些发型师，有时候把演员的发型做得太相似了，这也要提醒他们注意。”

　　此次晚会中，佟铁鑫和王霞在音乐剧《不见不散》中分别扮演孙悦的爷爷和奶奶——一对相伴50年的老夫妇，所以他们的妆要适当“化老”。提起给演员“化老”，徐老师深有感触，“你就说黄宏、赵本山，他们的小品虽然每年不一样，但大部分都是往老了化。如果你把历年春节联欢晚会的带子组合到一块看，就会发现他们老得不一样。你可以从他们的扮相上看出，这是一个耿直的老头，那是一个憨厚的老头，这都是根据他在小品中的人物定位来把握的。有的时候，我自己看一下小品的回放，无意识地就进入那个角色的定位了，而且还是在事先没有案头准备的情况下临时来做的。”其实，徐老师会在给演员化妆的过程中与他们交流节目的内容、形态，人物的身份、性格等等，多年的经验使得她能够很快地领悟人物的个性特征，设计出栩栩如生的人物形象。

　　今年春节联欢晚会纷繁复杂的舞台设计，变幻莫测的灯光无疑给化妆带来了一定难度。对此，徐老师负责地说：“春节联欢晚会并不是几个人的事情，而是整个中央电视台的事，我们就是本着为电视台办好春节晚会的态度，只要需要我们，我们就会努力做到最好。”

　　真善美，“真”是在第一位的

　　提起艺术照，很多人都深有体会：照片上的人很漂亮，却不像自己。对此，徐老师有着自己的看法，“即使他条件不太好，你也完全可以用你的化妆技巧把他化得面目全非，化成一个非常漂亮的人。但是，我觉得这个时代已经过去了，大家喜欢真实的东西。因为真、善、美，‘真’是在第一位的。光是那个所谓的唯美，当然是一种艺术形式，但是我觉得它的生命力和‘真’比起来就差远了。美的东西一定是真的，如果‘美’没有了‘真’，那这个美是孤零零地存在着的，它没有生命力，而且会有很多可比性，把它比下去，那很可能就不美了，因为它是假的。”

　　现在的造型师们都爱说一句话“少就是多”，徐老师则生动地以“做减法”来解释这句话的含义，“刻意之后的刻意状态好做，刻意之后的随意状态难做。真实的妆画出来是简洁的，却绝不是简单的，它是凝练和提炼出来的一种高度，是一种特有的符号语言，一种能够体现个性的化妆手法。”徐老师崇尚真实的东西，在她办公室的墙上错落有致地贴着好几张自然风光的水墨画，意境悠远。

　　徐老师曾经给无数影视明星、政界要人化过妆，而最令她兴奋不已的竟是给贺岁片《家和万事兴》中的二十多名普通农民化妆。“你都不知道那些农民有多可爱，他们的眼睛是真实的，他们的笑是发自心底的，让你看了特舒服。我现在特别欣赏这种返朴归真的感觉，它真是最难得的。”然而，演员也好，主持人也好，都是千挑万选出来的，把他们化得漂亮并不难，但要化好普通百姓就不那么容易了，“我面对的每一个人都是我的创作载体，老百姓对我来说难度就更大一些。比如，随便一个黄板牙老太太，你要把她化得能登国家电视台的大雅之堂，难度就比较大。但我觉得他们更需要关心，因为他们来一次很不容易。所以我要让他们满意，我也满意，电视观众也满意。”

　　那一年，一口气给二十多个农民朋友化完妆后，徐老师病倒了。但她高兴地为我们讲述了大年初二，自己挂着吊瓶看《家和万事兴》的兴奋，“真的挺开心的！”

　　不以数量论英雄，精雕细琢为节目

　　提起每年春节联会晚会究竟要为多少演员化妆，徐老师不太愿意重提那段“小车不倒，只管推着跑”的岁月。“那个时候学生不太多，演员自己也不太会化，比较依赖化妆师，所以就得化特别多。我就不想提那一段了，因为化得多，不见得就化得好。”那时，徐老师每次彩排都要为二、三十名演员化妆，从下午2点化到晚上11点，顾不上吃饭是常有的事。“大概这二十多名演员要我化，我先要看这些演员的皮肤性质，先化干性的、中间偏干的，再化混合的、油性的，最后化敏感性的。此外，还要考虑到他们上场的先后顺序。”

　　现在，很多演员的化妆技巧都有所提高，像吉林歌舞团的演员，他们都是自己化妆。而且徐老师的学生们也承担起了大部分化妆任务。因此，徐老师深有感触地说：“今年不赶，也不太累。”话语中，流露出几许欣慰。

　　在这种情况下，徐老师已经不再满足于一名优秀的化妆师，她坦言，“我经常说，电视台可以少一个化妆师，但是最好多一个造型师。我自己也正在努力朝着屏幕设计的概念去做。就是不光是化好一张脸，栏目形态、栏目内容，出镜人的出镜环境都是我要考虑的综合因素。出镜环境的构成又包括了灯光、机位、背景等多重因素。根据这些综合因素，把人物和谐地和这些因素协调在一起，构造一个完美的画面感觉。这些都是我不断揣摩着的东西。”

　　随着电视设备的更新，摄影技巧的成熟，观众需求的提高，徐老师也面临着重重挑战，“你刚把模拟时代的东西搞得还不错了，就开始数字化了。现在设备又不一样了，对图像上的要求也就不一样了，你要把握的化妆的感觉也不一样了。我要跟当年一样，熟悉各个工种，跟各个行当的工作人员交朋友，找他们学习，了解他们的工作，这就是一个挑战。”

　　采访即将结束的时候，徐老师的一句话深深地触动了我，“我正在努力，真的，艺无止境，还早着呢。”

责编：曹宇蕾